La realización de los dípticos se impulso con el deseo de enfrentar una obra original, previamente creada en la calle, con otra realizada expresamente para ser expuesta. La primera parte del díptico documenta la intervención callejera mediante fragmentos fotografiados mientras que la segunda está realizada con recortes en tablas de recuperación encontrados por la ciudad. Las líneas fotografiadas coinciden con los huecos recortados en la tabla, dando un peculiar protagonismo al vació.

El paralelo creado entre la foto y la tabla cuestiona el encuentro exterior/interior y propone un acercamiento a la obra original que se encuentra en la calle. La presencia de los huecos se justifica con el afán de respetar la obra principal la cual no quiero repetir ni falsificar. La fuerza del hueco apunta al hecho de que la pieza mostrada en el espacio expositivo esta inspirada en otra obra pintada en la calle, el hueco sirve como testimonio que refuerza la idea de que la pieza interior no tiene significado sin la pieza exterior que la ha inspirado.

Los recortes de la tabla dan vida a una forma inversa a la que se encuentra pintada en la calle, ese “negativo” marca la oposición que puede existir entre un lugar de exposición y la calle y resalta el dilema de exponer arte de calle en un espacio interior.